यद्यपि किन्क्सहरू बीटल्स जत्तिकै बोल्ड थिएनन् वा रोलिङ स्टोन्स वा हू जत्तिकै लोकप्रिय थिएनन्, तिनीहरू ब्रिटिश आक्रमणको सबैभन्दा प्रभावशाली ब्यान्डहरू मध्ये एक थिए।
तिनीहरूको युगका धेरै ब्यान्डहरू जस्तै, किन्क्सहरू आर एन्ड बी र ब्लूज ब्यान्डको रूपमा सुरु भयो। चार वर्ष भित्र, ब्यान्ड सबै समकालीनहरूको सबैभन्दा चिरस्थायी अंग्रेजी ब्यान्ड बन्यो।
कथा Tउहाँ काग
आफ्नो लामो र विविध करियरमा, द किन्क्सका केन्द्रबिन्दुहरू रे (जन्म 21 जुन 1944) र डेभ डेभिस (जन्म 3 फेब्रुअरी 1947) थिए, जो लन्डनको मुसवेल हिलमा जन्मेका र हुर्केका थिए। किशोरावस्थामा, भाइहरूले स्किफल र रक एन्ड रोल खेल्न थाले।
उनीहरूले छिट्टै रेका सहपाठी पिटर क्वेफलाई उनीहरूसँग खेल्न नियुक्त गरे। डेभिस भाइहरू जस्तै, क्वेफले गितार बजाए तर पछि बासमा स्विच गरे।
1963 को गर्मीमा, ब्यान्डले आफूलाई द रेभेन्स भनेर बोलाउने निर्णय गरेको थियो र नयाँ ड्रमर, मिकी विलेटलाई काममा लिएको थियो।
अन्ततः, तिनीहरूको डेमो टेप अमेरिकी रेकर्ड निर्माता शेल ताल्मीको हातमा पुग्यो जसको पाइ रेकर्ड्ससँग सम्झौता थियो। तालमीले ब्यान्डलाई 1964 मा पाइसँग सम्झौता सुरक्षित गर्न मद्दत गर्यो।
लेबलमा हस्ताक्षर गर्नु अघि, रेभेन्सले विलेटलाई ड्रमर मिक आइभरीसँग प्रतिस्थापन गर्यो।
पहिलो काम किंकहरू
द रेभेन्सले जनवरी १९६४ मा लिटिल रिचर्डको "लङ टल स्याली" को आवरण, आफ्नो पहिलो एकल रेकर्ड गर्यो।
एकल रिलीज हुनु अघि, समूहले आफ्नो नाम परिवर्तन गरी किन्क्स राख्यो।
"लांग टाल सैली" फेब्रुअरी 1964 मा रिलीज भएको थियो र चार्ट गर्न असफल भयो, जस्तै तिनीहरूको दोस्रो एकल "यू स्टिल वान्ट मी"।
समूहको तेस्रो एकल "यु रियली गेट मी" धेरै सफल र गतिशील थियो, शीर्ष १० मा पुग्यो। "अल डे एण्ड ऑल अफ द नाइट", ब्यान्डको चौथो एकल, सन् १९६४ को अन्त्यमा जारी भयो र दोस्रो नम्बरमा उक्लियो र अमेरिकामा सातौं नम्बरमा पुग्यो।
यस समयमा, ब्यान्डले दुई पूर्ण-लम्बाइ एल्बमहरू र धेरै EPs पनि जारी गर्यो।
अमेरिकी प्रदर्शन प्रतिबन्ध
ब्यान्ड रेकर्डिङ मात्रै नराम्रो गतिमा भइरहेको थियो, तिनीहरू निरन्तर भ्रमण पनि गर्दै थिए, जसले ब्यान्ड भित्र धेरै तनाव उत्पन्न गर्यो।
ग्रीष्ममा उनीहरूको 1965 अमेरिकी भ्रमणको अन्त्यमा, अमेरिकी सरकारले अज्ञात कारणहरूका लागि ब्यान्डलाई संयुक्त राज्यमा फर्कन प्रतिबन्ध लगायो।
चार वर्षसम्म, किन्क्स संयुक्त राज्यमा प्रवेश गर्न सकेनन्। यसको मतलब यो थियो कि ब्यान्डलाई विश्वको सबैभन्दा ठूलो संगीत बजारमा पहुँच मात्र अस्वीकार गरिएको थिएन, तर 60 को दशकको अन्त्यमा भएका केही सामाजिक र सांगीतिक परिवर्तनहरूबाट पनि काटिएको थियो।
फलस्वरूप, रे डेभिसको गीत लेखन थप अन्तर्मुखी र उदासीन भयो, जसमा उनको बाँकी ब्रिटिश समकालीनहरूको तुलनामा संगीत हल, देश र अंग्रेजी लोक जस्ता विशिष्ट अंग्रेजी संगीत प्रभावहरूमा अधिक निर्भर रह्यो। द किन्क्सको अर्को एल्बम,
"द किंक कन्ट्रोभर्सी" ले डेभिसको गीत लेखन प्रगति देखाएको छ।
«घमाइलो दिउँसो" и "वाटरलू सूर्यास्त"
एकल "सनी अफ्टरनून" डेभिसको सबैभन्दा रमाइलो व्यंग्य प्रदर्शन मध्ये एक थियो, र यो गीत बेलायतमा 1966 को गर्मीको सबैभन्दा ठूलो हिट भयो, पहिलो नम्बरमा पुग्यो।
"सनी अफ्टरनून" ब्यान्डको ठूलो जम्प, फेस टु फेसको लागि टिजर थियो, जसमा विभिन्न प्रकारका सांगीतिक शैलीहरू थिए।
मई 1967 मा तिनीहरू "वाटरलू सनसेट" को साथ स्टेजमा फर्किए, एउटा गीत जसले 1967 को वसन्तमा बेलायतमा नम्बर XNUMX मा हिट गर्यो।
लोकप्रियता मा गिरावट
1967 को पतनमा रिलीज, किन्क्स द्वारा समथिंग एल्सले फेस टु फेस देखि ब्यान्डको प्रगति देखाएको छ।
तिनीहरूको सांगीतिक वृद्धिको बावजुद, तिनीहरूको एकल चार्टिङमा उल्लेखनीय गिरावट आएको छ।
"समथिंग एल्स बाई किन्क्स" को कमजोर रिलिज पछि, ब्यान्डले नयाँ एकल "अटम अल्मानाक" जारी गर्यो, जुन युकेमा सबैभन्दा ठूलो हिट बन्यो।
सन् १९६८ को वसन्तमा रिलिज भएको, "यु रियली गट मी" पछि शीर्ष दसमा नआएको ब्यान्डको पहिलो एकल "वन्डरब्वाई" थियो।
कुनै न कुनै रूपमा संगीतकारहरूले "डेज" को रिलीज संग स्थिति सुधारे, तर समूहको व्यावसायिक गिरावट उनीहरूको अर्को एल्बमको सफलताको कमीको कारण स्पष्ट थियो।
1968 को पतनमा जारी, गाउँ हरित संरक्षण समाज रे डेभिसको उदासीन प्रवृत्तिको पराकाष्ठा थियो। यद्यपि एल्बम असफल भयो, यो विशेष गरी अमेरिकामा समीक्षकहरू द्वारा राम्रोसँग प्राप्त भयो।
पिटर के प्रस्थानвaif
पिटर क्विफ चाँडै ब्यान्डको असफलताबाट थाकेका थिए र वर्षको अन्त्यमा ब्यान्ड छोडे। उनी जोन डाल्टनले प्रतिस्थापन गरेका थिए।
1969 को सुरुमा, किन्क्समा अमेरिकी प्रतिबन्ध हटाइयो, ब्यान्डले चार वर्षमा पहिलो पटक अमेरिकाको भ्रमण गर्न छोड्यो।
भ्रमण सुरु गर्नु अघि, किन्क्सले एल्बम "आर्थर (वा ब्रिटिश साम्राज्यको पतन र पतन)" जारी गरे। यसको दुई पूर्ववर्तीहरू जस्तै, एल्बमले स्पष्ट रूपमा ब्रिटिश लिरिकल र संगीत विषयवस्तुहरू समावेश गर्दछ।
जब संगीतकारहरू एल्बमको सिक्वेलमा काम गरिरहेका थिए, उनीहरूले किबोर्डिस्ट जोन गोस्लिङ्गलाई समावेश गर्न आफ्नो लाइन-अप विस्तार गर्ने निर्णय गरे।
Kinks रेकर्डिङमा Gosling को पहिलो उपस्थिति गीत "लोला" मा थियो। तिनीहरूका पछिल्ला केही एकलहरू भन्दा बलियो रक फाउन्डेशनको साथ, "लोला" ले बेलायत र संयुक्त राज्य अमेरिकामा शीर्ष दसमा पुग्यो, 1970 को पतनमा रिलीज भयो।
"लोला भर्सेस द पावरम्यान र मनीग्राउन्ड, पं. 1" संयुक्त राज्य अमेरिका र यूके मा मध्य 60s पछि सबैभन्दा सफल रेकर्ड थियो।
संग सम्झौता आरसीए
Pye/Reprise सँगको तिनीहरूको सम्झौता 1971 को शुरुमा समाप्त भयो, जसले Kinks लाई नयाँ रेकर्ड सम्झौता सुरक्षित गर्ने अवसरको साथ छोड्यो।
1971 को अन्त्यमा, किन्क्सले RCA रेकर्डहरूसँग पाँच-एल्बम सम्झौता सुरक्षित गरेको थियो, तिनीहरूलाई एक मिलियन डलर अग्रिम कमाई।
1971 को अन्तमा रिलीज भएको, ब्यान्डको पहिलो आरसीए एल्बम, मुसवेल हिलबिलीजले 60 को दशकको उत्तरार्धको किन्क्स साउन्डको लागि नोस्टाल्जियामा फर्कियो, केवल अधिक देश र संगीत हलको प्रभावको साथ।
एल्बम व्यावसायिक बेस्टसेलर थिएन जुन RCA ले आशा गरेको थियो।
"मुसवेल हिलबिलीज" को रिलीज भएको केहि महिना पछि, रिप्राइजले "द किंक क्रोनिकल" नामक दुई-एल्बम संकलन जारी गर्यो, जसले उनीहरूको आरसीए डेब्यु एल्बमलाई पार गर्यो।
शोबिजमा सबैजना (१९७३), स्टुडियो ट्र्याकको एउटा एल्बम र अर्को प्रत्यक्ष प्रदर्शनको दुई-एलपी सेट, यूकेमा निराशाजनक थियो, यद्यपि एल्बम अमेरिकामा बढी सफल भयो।
रक ओपेराहरूमा काम गर्नुहोस्
1973 मा, रे डेभिसले संरक्षण शीर्षकको पूर्ण-लम्बाइ रक ओपेरा लेखे।
जब ओपेरा को पहिलो भाग अन्ततः 1973 को अन्त मा देखा पर्यो, यो भारी आलोचना भएको थियो र जनताबाट एक चिसो स्वागत प्राप्त भयो।
अधिनियम 2 1974 को गर्मी मा देखा पर्यो। सिक्वेलले यसको पूर्ववर्ती भन्दा पनि खराब व्यवहार प्राप्त गर्यो।
डेभिसले बीबीसीको लागि अर्को संगीत, स्टारमेकर सुरु गरे। परियोजना अन्ततः एक साबुन ओपेरा मा परिणत भयो, जुन 1975 को वसन्त मा जारी भएको थियो।
खराब समीक्षाहरूको बावजुद, सोप ओपेरा यसको पूर्ववर्ती भन्दा बढी व्यावसायिक रूपमा सफल थियो।
1976 मा, किन्क्सले डेभिसको तेस्रो रक ओपेरा, स्कूलब्वाइज इन डिस्ग्रेस रेकर्ड गर्यो, जुन उनीहरूको आरसीए एल्बमहरू भन्दा धेरै बलियो थियो।
Arista Records मा काम गर्नुहुन्छ
1976 मा, किन्क्सले आरसीए छोडे र अरिस्टा रेकर्डसँग हस्ताक्षर गरे। Arista रेकर्डमा तिनीहरूले आफैलाई एक हार्ड रक ब्यान्डमा परिणत गरे।
बासिस्ट जोन डाल्टनले अरिस्टामा आफ्नो पहिलो एल्बमको अन्त्यमा ब्यान्ड छोडे। उनको स्थानमा एन्डी पाइलले खेलेका थिए ।
Sleepwalker, Arista को लागि पहिलो Kinks एल्बम, अमेरिका मा एक प्रमुख हिट भयो।
जब ब्यान्डले यो कामको रेकर्डिङ पूरा गरिरहेको थियो, पाइलले ब्यान्ड छोडे र फर्कने डाल्टन द्वारा प्रतिस्थापित गरियो।
मिसफिट्स, अरिस्टामा ब्यान्डको दोस्रो एल्बम, अमेरिकामा पनि सफल भयो। युके भ्रमण पछि, डाल्टनले किबोर्डवादक जोन गोस्लिङसँग फेरि ब्यान्ड छोडे।
बासिस्ट जिम रोडफोर्ड र किबोर्डवादक गोर्डन एडवर्ड्सले यी रिक्त पदहरू भरे।
चाँडै ब्यान्ड संयुक्त राज्य अमेरिका मा सबै भन्दा ठूलो मंच मा बजिरहेको थियो। यद्यपि पंक रकरहरू जस्तै जाम र द प्रीटेन्डरहरूले 70 को दशकको अन्तमा किन्क्सलाई कभर गरे, ब्यान्ड अधिक र अधिक व्यावसायिक रूपमा सफल भयो।
सफलताले भारी रक एल्बम लो बजेट (१९७९) मा परिणत भयो, जुन अमेरिकामा सबैभन्दा सफल भयो, चार्टमा ११ नम्बरमा पुग्यो।
तिनीहरूको अर्को एल्बम, गिभ द पिपल ह्वाट दे वान्ट, सन् १९८१ को अन्त्यमा रिलीज भएको थियो। यो काम 1981 नम्बरमा पुग्यो र ब्यान्डको सुनको रेकर्ड भयो।
धेरै जसो 1982 को लागि, ब्यान्डले भ्रमण गर्यो।
1983 को वसन्तमा, "कम डान्सिङ" ब्यान्डको सबैभन्दा ठूलो अमेरिकी हिट बन्यो "Tyred of Waiting for You" भिडियो MTV मा बारम्बार देखाइएका कारण।
अमेरिकामा यो गीत छैठौंमा पुग्यो, बेलायतमा यो १२ नम्बरमा पुग्यो। "स्टेट अफ कन्फ्युजन" ले "कम डान्सिङ" लाई पछ्यायो र यो अर्को उत्कृष्ट सफलता थियो।
1983 को अन्त सम्म, रे डेभिस वाटरलू रिटर्न फिल्म परियोजना मा काम गरे, यो काम उनको र उनको भाइ बीच काफी तनाव पैदा भयो।
ब्रेकअप हुनुको सट्टा, किन्क्सले आफ्नो लाइन-अप मात्र परिवर्तन गर्यो, तर ठूलो त्याग गर्नुपर्यो: मिक आइभरी, ब्यान्डको ड्रमर जसले 20 वर्षसम्म उनीहरूसँग बजाएको थियो, बर्खास्त गरियो र बब हेनरिटले प्रतिस्थापन गरे।
जब रेले रिटर्न टु वाटरलूमा पोस्ट-प्रोडक्शन समाप्त गरे, उनले अर्को किन्क्स एल्बम, वर्ड अफ माउथ, 1984 को अन्तमा जारी गरे।
एल्बम अन्तिम Kinks रेकर्ड को धेरै ध्वनि मा समान थियो, तर काम एक व्यावसायिक निराशा थियो।
त्यसकारण, समूहको लागि गिरावटको अवधि सुरु भयो। भविष्यमा, तिनीहरू फेरि कहिल्यै अर्को शीर्ष 40 रेकर्ड जारी गर्दैनन्।
रक एन्ड रोल हल अफ फेम
वर्ड अफ माउथ उनीहरूले अरिस्ताका लागि रेकर्ड गरेको अन्तिम एल्बम थियो। प्रारम्भिक 1986 मा, ब्यान्डले संयुक्त राज्य अमेरिका मा MCA रेकर्ड संग हस्ताक्षर गर्यो।
थिंक भिजुअल, नयाँ लेबलको लागि तिनीहरूको पहिलो एल्बम, 1986 को अन्तमा जारी गरिएको थियो। यो एक सजिलो र छिटो सफलता थियो, तर रेकर्ड मा कुनै एकल थिएन।
अर्को वर्ष, द किन्क्सले "द रोड" नामक अर्को लाइभ एल्बम जारी गर्यो, जुन लामो समयको लागि नभए पनि चार्टहरूमा हिट भयो।
दुई वर्ष पछि, किन्क्सले एमसीए, यूके जिभको लागि आफ्नो अन्तिम स्टुडियो एल्बम जारी गर्यो। 1989 मा किबोर्डवादक इयान गिबन्सले ब्यान्ड छोडे।
किन्क्सलाई 1990 मा रक एन्ड रोल हल अफ फेममा समावेश गरिएको थियो, तर यसले उनीहरूको क्यारियरलाई पुनर्जीवित गर्न थोरै गरे।
1991 मा, तिनीहरूको एमसीए रेकर्डिङहरूको चयन, "हराएको र भेटियो" (1986-1989), देखा पर्यो, लेबलसँगको तिनीहरूको सम्झौताको म्याद सकिएको संकेत गर्दै।
सोही वर्ष, ब्यान्डले कोलम्बिया रेकर्डसँग हस्ताक्षर गर्यो र "डिड या" शीर्षकको EP जारी गर्यो जुन चार्टमा असफल भयो।
कोलम्बियाको लागि तिनीहरूको पहिलो पूर्ण-लम्बाइ एल्बम, फोबिया, 1993 मा राम्रो समीक्षा तर कमजोर बिक्रीको लागि जारी गरिएको थियो। यस समयमा, केवल रे र डेभ डेभिस मूल लाइन-अपबाट समूहमा रहे।
1994 मा, समूह छोड्यो र समूह कोलम्बिया छोड्यो।
व्यावसायिक सफलताको कमीको बावजुद, समूहको प्रचार 1995 मा बढ्न थाल्यो, किनभने संगीतकारहरूलाई सबैभन्दा प्रभावशाली समूहको रूपमा नाम दिइएको थियो।
धन्यबाद ब्लर र ओएसिस।
रे डेभिस चाँडै नै लोकप्रिय टेलिभिजन कार्यक्रमहरूमा आफ्नो आत्मकथात्मक कार्य X-Ray को प्रचारमा देखा परे।
ब्यान्ड पुनर्मिलनको अफवाहहरू 2000 को प्रारम्भमा सतहमा आउन थाले, तर जुन 2004 मा डेभ डेभिसको स्ट्रोक पछि छिट्टै कम भयो।
डेभले पछि पूर्ण रिकभरी गरे, अफवाहहरूको अर्को लहर फैलाउँदै, तर यो सत्य भएन।
पिटर क्वेफ, ब्यान्डका मूल बासिस्ट, जुन २३, २०१० मा मृगौला फेल भएर मृत्यु भयो।
